人物与动作姿态表达 × 动作连续
姿态表达是让身体整体轮廓承担信息：躯干轴线、四肢开口方向和头部朝向共同形成一个可读的趋向，读者据此感到角色是在迎向、回避还是僵住；只看手部或面部，难以得到这种整体判断。
动作连续是让相邻画格共享同一套力学条件：施力方向、支撑点和接触关系在画格切换后仍能对应，读者才会把两幅静止图看成同一动作的先后；位置重置或支点无故换边，连续感就断开。
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人物与动作
人物与动作动作连续 × 表情变化
动作连续是让相邻画格共享同一套力学条件：施力方向、支撑点和接触关系在画格切换后仍能对应，读者才会把两幅静止图看成同一动作的先后；位置重置或支点无故换边，连续感就断开。
表情变化是面部基线被打破的过程：读者先记住角色平常的眉眼间距和嘴形，再把当前画格与这个基线比较，差异的方向和幅度决定情绪被读成增强、转折还是掩饰。
人物与动作表情变化 × 人物区分
表情变化是面部基线被打破的过程：读者先记住角色平常的眉眼间距和嘴形，再把当前画格与这个基线比较，差异的方向和幅度决定情绪被读成增强、转折还是掩饰。
人物区分是把角色归入互不重叠的外形类别：读者靠一组可组合的识别特征把甲与乙分开，并在视角和位置变化后仍能维持这种归类；若两人共用主要特征，归类就失去依据。
人物与动作人物区分 × 气泡顺序
人物区分是把角色归入互不重叠的外形类别：读者靠一组可组合的识别特征把甲与乙分开，并在视角和位置变化后仍能维持这种归类；若两人共用主要特征，归类就失去依据。
画格给出的是同时可见的画面，气泡顺序把这份共时拆成先后：每个气泡被读作一次发话，排列给每句话定出位置，对话才有前后。
人物与动作姿态表达 × 表情变化
姿态表达是让身体整体轮廓承担信息：躯干轴线、四肢开口方向和头部朝向共同形成一个可读的趋向，读者据此感到角色是在迎向、回避还是僵住；只看手部或面部，难以得到这种整体判断。
表情变化是面部基线被打破的过程：读者先记住角色平常的眉眼间距和嘴形，再把当前画格与这个基线比较，差异的方向和幅度决定情绪被读成增强、转折还是掩饰。
人物与动作动作连续 × 人物区分
动作连续是让相邻画格共享同一套力学条件：施力方向、支撑点和接触关系在画格切换后仍能对应，读者才会把两幅静止图看成同一动作的先后；位置重置或支点无故换边，连续感就断开。
人物区分是把角色归入互不重叠的外形类别：读者靠一组可组合的识别特征把甲与乙分开，并在视角和位置变化后仍能维持这种归类；若两人共用主要特征，归类就失去依据。
人物与动作表情变化 × 气泡顺序
表情变化是面部基线被打破的过程：读者先记住角色平常的眉眼间距和嘴形，再把当前画格与这个基线比较，差异的方向和幅度决定情绪被读成增强、转折还是掩饰。
画格给出的是同时可见的画面，气泡顺序把这份共时拆成先后：每个气泡被读作一次发话，排列给每句话定出位置，对话才有前后。
人物与动作人物区分 × 旁白作用
人物区分是把角色归入互不重叠的外形类别：读者靠一组可组合的识别特征把甲与乙分开，并在视角和位置变化后仍能维持这种归类；若两人共用主要特征，归类就失去依据。
旁白与画面分属两层：画格只给出当下可见之物，旁白从画面之外另给一层信息，读者靠两层之间的差理解这一段。
文字与声音气泡顺序 × 旁白作用
画格给出的是同时可见的画面，气泡顺序把这份共时拆成先后：每个气泡被读作一次发话，排列给每句话定出位置，对话才有前后。
旁白与画面分属两层：画格只给出当下可见之物，旁白从画面之外另给一层信息，读者靠两层之间的差理解这一段。
文字与声音旁白作用 × 拟声与动作
旁白与画面分属两层：画格只给出当下可见之物，旁白从画面之外另给一层信息，读者靠两层之间的差理解这一段。
漫画本身无声，动作不会自己发出响动；拟声与动作讲的是用字形在视觉通道里补出听觉，让一次动作被读成有响度的事件。
文字与声音拟声与动作 × 文字密度
漫画本身无声，动作不会自己发出响动；拟声与动作讲的是用字形在视觉通道里补出听觉，让一次动作被读成有响度的事件。
文字密度是读字与看图之间的注意力配比，不只由字数决定：字块落在哪一格、留出多少无字空白，同样改变分给图像的时间。
文字与声音文字密度 × 时间压缩
文字密度是读字与看图之间的注意力配比，不只由字数决定：字块落在哪一格、留出多少无字空白，同样改变分给图像的时间。
时间压缩让画格数量与故事经过的时长脱钩：读者感到过了多久，来自相邻两格状态落差的大小，而不是用了多少格。
文字与声音气泡顺序 × 拟声与动作
画格给出的是同时可见的画面，气泡顺序把这份共时拆成先后：每个气泡被读作一次发话，排列给每句话定出位置，对话才有前后。
漫画本身无声，动作不会自己发出响动；拟声与动作讲的是用字形在视觉通道里补出听觉，让一次动作被读成有响度的事件。
文字与声音旁白作用 × 文字密度
旁白与画面分属两层：画格只给出当下可见之物，旁白从画面之外另给一层信息，读者靠两层之间的差理解这一段。
文字密度是读字与看图之间的注意力配比，不只由字数决定：字块落在哪一格、留出多少无字空白，同样改变分给图像的时间。
文字与声音拟声与动作 × 时间压缩
漫画本身无声，动作不会自己发出响动；拟声与动作讲的是用字形在视觉通道里补出听觉，让一次动作被读成有响度的事件。
时间压缩让画格数量与故事经过的时长脱钩：读者感到过了多久，来自相邻两格状态落差的大小，而不是用了多少格。
文字与声音文字密度 × 重复画格
文字密度是读字与看图之间的注意力配比，不只由字数决定：字块落在哪一格、留出多少无字空白，同样改变分给图像的时间。
画格通常承担推进，重复画格把这份推进暂时抽走；下一格没有新信息时，注意力转向画面内部或两格之间流逝的时间，重复本身成了信息。